Bogdan Borčić & Metka Kavčič

Geboren 1960 in Maribor. Diplomierte 1987 an der Akademie für Bildende Kunst, Abteilung für Bildhauerei in Ljubljana, wo sie im Jahre 1990 zusätzlich das Studium der Denkmalpflege und Restaurierung abschloss. Danach war sie als Restaura­torin und Konservatorin  im Landesmu­seum Ptuj tätig. Im Jahr 1998 folgte eine fachliche Weiterbildung an der École Na­tionale Supérieure des Beaux-Arts in Paris. Seit dem Jahr 2000 lebt und arbeitet sie als freischaffende Künstlerin in Maribor.

Bogdan Borčić
Rojen leta 1926 v Ljubljani. Končal je Akademijo za likovno umetnost v Ljubljani in na isti akademiji obiskoval podiplomski študij slikarstva. Med letoma 1958 in 1959 se je študijsko iz­popolnjeval v pariškem ateljeju grafika Johnnyja G. Friedlaenderja. Kasneje po­učeval na slikarskem oddelku, nato pa na grafičnem oddelku ALU v Ljubljani. Leta 2005 je prejel Prešernovo nagra­do za življenjsko delo. Živi in ustvarja v Slovenj Gradcu.

Geboren 1926 in Ljubljana. Diplomierte an der Akademie für Bildende Kunst in Ljubljana.  In den Jahren 1958 und 1959 vervollkommnete er sein Studium im Pariser Atelier des Grafikers Johnny G. Friedlaender. Später unterrichtete er an der Bildnerischen und dann an der Gra­fischen Abteilung der Akademie für Bildende Kunst in Ljubljana.  Im Jahr 2005 erhielt er für sein Lebenswerk den Preše­ren Preis. Er lebt und arbeitet in Slovenj Gradec.

Jernej Kožar  O umetniku Bogdanu Borčiću

V prvih letih tega stoletja se je Bogdan Bor­čić prvič vrnil v Dachau, kjer je bil zaprt od leta 1944 do konca vojne. Ob tej priložnosti si je ogledal taborišče, ki je danes spominski muzej in seveda tudi krematorij, v katerem so zažigali trupla zapornikov. Kasneje je v svojem značilnem slogu, skopo in z reduci­ranimi likovnim jezikom naslikal nekaj slik s tem motivom. Na njih prepoznamo le vrata, kar jih povezuje z ostalimi tu razstavljenimi deli, le da se je tam celotna slikovna plo­skev spremenila v upodobitev vrat. Te slike so svarilo pred birokratsko zavzetostjo, ki je sposobna ustvariti takšen stroj za uničeva­nje življenj.

Anfang dieses Jahrhunderts kehrte Bogdan Borčić erst wieder nach Dachau zurück, wo er von 1944 bis Kriegsende interniert war. Er besichtigte das Lager mit dem Museum und dem Krematorium, in welchem die Lei­chen der Lagerinsassen verbrannt worden waren. Später griff er mit seinem charakte­ristischen Stil, mit seiner kargen und redu­zierten Zeichensprache, in einigen Zeich­nungen auf dieses Motiv zurück. Auf diesen erkennt man nur die Tür,  was diese Zeich­nungen mit den anderen hier ausgestellten Arbeiten verbindet, mit dem Unterschied, dass die ganze Bildfläche für die Darstel­lung der Tür verwendet wird. Diese Bilder sind Mahnungen an den bürokratischen Ei­fer, der im Stande war, solch eine Maschine­rie zur Vernichtung menschlichen Lebens zu erschaffen.

Jernej Kožar  O umetnici Metki Kavčič

Vrtne krogle so po njenih navodilih izdelali pi­halci stekla v Rogaški. Pihalci stekla iz teh krajev že dolgo slovijo po svojem mojstrstvu. To nji­hovo vedenje o obnašanju materiala je kiparka izkoristila in z njihovo pomočjo izdelala vrtne krogle. Njihova abstraktna oblika, igra barve in senc, ter svetlobe se zlije v čudovit, skoraj misti­čen zven in nas prevzame s svojo prosojno le­poto. Postavljene na peclje, kot odsekane glave nataknjene na kol v nekem drugem svetu lahko povzemajo spomin na grozote vojne, katerih se na tem mestu tudi spominjamo. Tudi svetišče spremenjeno v razstavišče je premnogokrat za­molčalo zavist, zlo in krivico, ki je tla na katerih stojimo prepojilo s krvjo nedolžnih.

Metka Kavčič ließ ihre Gartenkugeln von Glas­bläsern in Rogaška herstellen. Die Glasbläser dieser Gegend sind wegen ihrer Meisterhaftig­keit berühmt. Deren Umgang mit dem Mate­rial Glas nützte die Bildhauerin, um mit ihrer Hilfe die Gartenkugeln herzustellen. Form und Farbe dieser Kugeln verschmelzen mit ihrer abstrakten Form, dem Farb-, Licht- und Schatten­spiel zu einem wunderbaren, fast mystischen Klang und überwältigen uns mit ihrer durch­sichtigen Schönheit. Aufgesteckt auf Stiele, wie abgeschnittene Köpfe auf Pfählen, könnten sie in einer anderen Welt an die Gräuel des Krieges erinnern, deren wir an dieser Stelle auch geden­ken. Auch der sakrale Ort der in einen Ausstel­lungsort verwandelt wird, verschwieg allzu oft den Neid, das Übel und das Unrecht, welche den Boden, auf dem wir stehen, mit dem Blut Unschuldiger tränkten.